Retromorphosis: kündigen Debütalbum „Psalmus Mortis“ an

Wahre Legenden sterben nie, besonders im Death Metal.

Nachdem sie bereits mit ihrem dritten Album das unheilige Nirwana erreicht hatten, wurde Spawn Of Possession im Jahr 2017 zur Ruhe gelegt. Doch wie eine besonders scharfe Spore gärt die Saat dieser verfluchten Influencer in ihrer geheiligten Krypta und wartet darauf, lebendig zu werden und die Erde erneut heimzusuchen.

Das ist die schmutzige Vorgeschichte von Retromorphosis. Jonas Bryssling und seine Bandkollegen von Spawn Of Possession haben sich wieder einmal mit dem Ex-Obscura– und Necrophagist-Gitarristen Christian Münzner zusammengetan. Nur jetzt explodiert ihre bewährte Chemie mit noch tödlicherem Geschick. Sie haben den ehemaligen Decrepit Birth-Schlagzeuger KC Howard in die Gleichung aufgenommen, zusammen mit ein paar neuen Old-School-Klängen und Pfeifen.

Mit ihrem ersten Album liefern Retromorphosis das fehlende Glied in der Evolutionskette des Tech-Death. Psalmus Mortis hat fast ein Jahrzehnt auf dem Buckel, aber die Leadsingle Vanished zeigt, dass diese Band mit ihren furchterregenden Spielern die Fantasie der Metalheads mehr denn je beflügelt.

Seht euch den eindringlichen Visualizer für Vanished hier an:

Psalmus Mortis erscheint am 21. Februar auf Season Of Mist.

Vorbestellung & Pre-Save: https://orcd.co/retromorphosispsalmusmortis

Spawn Of Possession wurde vor fast einem Jahrzehnt der letzte Nagel in den Sarg geschlagen, aber die Zeit hat die Mutation von Retromorphosis nur beschleunigt. Das erste Werk von Psalmus Mortis kommt schreiend aus den Schatten, bevor es sich schnell in einem knochenknackenden Riff festsetzt, das nach alter Schule riecht. „I prefer my death metal to sound ugly and mean“, sagt Bryssling mit einem zufriedenen Grinsen. Vanished war einer der ersten Songs, die Bryssling schrieb, nachdem er wieder auf den Death-Metal-Songwriting-Minotaurus aufgesprungen war, aber die Band bastelte weiter an der Leadsingle des Albums, nachdem die anderen acht Tracks in Form gebracht worden waren.

„There was no hesitation“, sagt Bryssling über die Wiederbelebung mit seinen alten Bandkollegen als Retromorphosis. Bei Vanished ist es nicht schwer zu verstehen, warum. Münzners irrsinnig schnelle Soli sind nichts für Zartbesaitete. An einer Stelle bricht Casperons Basslinie in ein schauriges Hüpfen aus, das den kosmischen Körperhorror des Songs ins Licht rückt. „Fading flesh, his skin turning translucent“, brüllt Röndum vor Lachen. Alle Geschichten auf Psalmus Mortis werden euren Verstand auf die Probe stellen, obwohl dieser Song das Album offiziell mit einer Geschichte eröffnet, die sich wie ein verdrehtes Spiegelbild von Dorian Gray liest.

„I don’t have to tell them much“, so Bryssling weiter. „They know how it’s done“.

Das gilt auch für ihren neuen Schlagzeuger. „Everyone knows KC Howard is an insane talent“, sagt Bryssling. Howard drückte dem Underground zuerst seinen Stempel auf, als der blasende Herzschlag von Decrepit Birth. Sein pausenloses Stampfen ist der radioaktive Schlamm, der den rasenden Kern von Retromorphosis speist. Selbst wenn Vanished langsamer wird, verheißen seine Beckenschläge und donnernden Fills Unheil.

Aber Howard ist nicht das einzige neue Blut, das in Retromorphosis eingeflossen ist. Psalmus Mortis wurde von Magnus Sedenberg produziert, der seit den ersten beiden Demos von SoP ihr ständiger schwedischer Ingenieur ist. Doch während sich die Band für eine eher rohe Produktion entschied, erweiterte sie ihr technisches Arsenal mit einigen ungewöhnlichen Folterinstrumenten. Inmitten all der unnachgiebigen Bestrafung wird Vanished von einem geisterhaften Chor und Synthies untermalt, die wie ein Portal in die Hölle leuchten.

„We had rules in Spawn Of Possession„, erklärt Bryssling auf die Frage, was Retromorphosis von ihrer ersten Mutation unterscheidet. „Everything had to always be so intense. Retromorphosis is more free. Psalmus Mortis can be eerie, doomy, or even quite simple“.

Mit Vanished offenbart eine der großen Legenden des modernen Death Metal ihre glorreich groteske neue Form. Der Visualizer für Vanished wurde von Riivata Visuals erstellt.

Psalmus Mortis – Tracklist:

1. Obscure Exordium
2. Vanished
3. Aunt Christie’s Will
4. Never To Awake
5. The Tree
6. Retromorphosis
7. Machine
8. Exalted Splendour

(Vollansicht im Time For Metal Release-Kalender hier)

Herkunft: Sweden
Genre: Death Metal
FFO: Spawn Of Possession, Obscura, Decrepit Birth

Aufnahmestudios:
Pama Records AB, Kristianopel, Sweden
Sharkbite Studios, Oakland, CA, United States

Produktion, Mixing & Masting: Magnus Sedenberg im Pama Records AB, Kristianopel, Sweden
Coverartwork: Arif Septian (Poisondust)

Verfügbare Formate:

– Digital Download
– CD Digipak
– 12″ Vinyl (Black)
– 12″ Vinyl (Red und Black Marble)

Selbst in einem gesetzlosen Bereich wie dem Death Metal gibt es Ausnahmen, die die Regel bestätigen. Retromorphosis sind aus einem einzigartigen Anführer des Genres hervorgegangen, aber ihre unheilige Vereinigung auf Psalmus Mortis ist ein lebendiges Zeugnis dafür, dass man nicht begraben kann, was bereits untot war.

Spawn Of Possession bleibt einer der verfluchtesten Einflussfaktoren des modernen Metal. Anfang bis Mitte der 2000er Jahre tourten die nachtschwarzen Schweden auf beiden Seiten des Atlantiks an der Seite von Cannibal Corpse und Hypocrisy. Nachdem sie den verfluchten Gipfel erklommen hatten, um auf ihrem erst dritten Album das Nirwana des Death Metal zu erreichen, wurde die Band nach drei Jahrzehnten zur Ruhe gesetzt. Doch wie eine besonders scharfe Spore gärt die Saat von SoP in ihrer geheiligten Krypta und wartet darauf, lebendig zu werden und die Erde erneut heimzusuchen.

So lautet die schmutzige Vorgeschichte von Retromorphosis und ihrem Debüt Psalmus Mortis. Im Jahr 2020, inmitten der endlosen Pandemie-Flaute, wurde eines der Gründungsmitglieder von Spawn Of Possession erneut vom radioaktiven Songwriting-Virus des Death Metal befallen. „I wanted to make an album that wasn’t tied to anything we’d done before“, sagt Jonas Bryssling. Während diese neue Ladung bösartiger Kreationen immer noch von seiner strafenden, technischen Laubsägearbeit herrührte, spalteten sich die Riffs in noch mehr verdrehte Headbanger-Richtungen ab. Aber um diese unerbittlichen Mutationen zum Leben zu erwecken, brauchte er zunächst einen vertrauten Funken.

„There was no hesitation“, sagt Bryssling, als er gefragt wurde, ob er die kreativen Energien mit seinen ehemaligen Bandkollegen von Spawn Of Possession wieder aufleben lassen wolle. Die erneute Zusammenarbeit mit dem felsenfesten Sänger Dennis Röndum und dem elastischen Bassisten Erlend Casperson führte in der Anfangsphase von Psalmus Mortis erneut zu vielversprechenden Ergebnissen. Um die Gleichung weiter zu testen, fügten sie einen weiteren bekannten, aber nicht weniger furchterregenden Schredder hinzu. Bevor er sich ihnen für Incurso anschloss, lieh Christian Münzner seine flammende linke Hand zwei anderen eiskalten Klassikern: Necrophagists Epitath und Cosmogenesis von Obscura. „I don’t have to tell them much“, fährt Bryssling fort. „They know how it’s done“.

In der Tat hat die Zeit die mutierte Chemie dieser Gruppe nur noch verstärkt. Nachdem sie den Sommer 2023 damit verbracht hatten, Psalmus Mortis in ihrem unterirdischen Labor aufzunehmen, brachten Retromorphosis das fehlende Glied in der Evolutionskette des technischen Death Metal hervor. Vanished öffnet offiziell seinen Becher mit dem befriedigenden Knirschen der alten Schule und rollt einen rauen roten Teppich für Röndums imposante Growls aus. Es war der erste Song, den Bryssling während der anfänglichen Probezeit des Albums schrieb, aber die Band bastelte weiter an der späteren Leadsingle des Albums, nachdem die anderen acht Tracks in grausame Form gehämmert worden waren. Münzners Soli schreien wie eine arme, ahnungslose Seele, die in den Schatten gezerrt wird. Die ganze Zeit über peitscht Casperson seinen Bass, als ob er ein schelmisches Grinsen verbergen würde, und sein schauriges Wummern bringt den kosmischen Körperhorror der Texte in einen erschreckenden Fokus.

„We had rules in Spawn Of Possession„, erklärt Bryssling. „Everything always had to be so intense. Psalmus Mortis is intense, too, but it can also be eerie or even quite simple“.

Einfachheit ist vielleicht nicht das dominante Chromosom von Retromorphosis. Obwohl es von geradlinigem, heruntergezupftem Tuckern angetrieben wird, durchläuft der neunminütige Monolith Machine des Albums mehrere Tempowechsel und steigert die Spannung mit jedem beschleunigten Blastbeat. Aber die Band hat sich für eine schlankere chemische Basis entschieden. Psalmus Mortis wurde von Magnus Sedenberg produziert, der seit den ersten beiden Demos von Spawn Of Possession der schwedische Toningenieur der Band ist. „Reuniting with Magnus felt like the natural thing to do“, sagt Bryssling, „but for this album, we scraped away some of the studio polish“. Mit seiner schlammigen Verzerrung und halluzinierenden Geschwindigkeit beschwört Never To Awake sicherlich den ungezähmten Geist der 90er Jahre herauf. „I prefer my death metal to sound ugly and mean“.

Obwohl die Arbeiten an Psalmus Mortis bereits ein Jahrzehnt zurückliegen, packen Retromorphosis immer noch zu und reißen es an sich. Schließlich wurden Teile ihres ersten Albums nach nur einem Versuch im Studio wie geschlachtetes Vieh zum Trocknen aufgehängt, sehr zu ihrer eigenen Belustigung. „I don’t think there’s a single first take on the SoP albums“, lacht Bryssling. Auch Röndum nimmt kein Blatt vor den Mund. Er kaut Silben mit der Sorgfalt eines Fleischwolfs durch. Und während sich jede Geschichte in ihren eigenen schweißtreibenden nächtlichen Schrecken verwandelt, steigern sie sich alle vom Schlimmsten zum Schlimmsten. Trotz des scheinbar langweiligen Titels packt Aunt Christie’s Will ein labyrinthisches Geheimnis aus, das mit einer besonders morbiden Wendung endet.

Angesichts des technischen Könnens dieser Crew war es klar, dass Retromorphosis noch mehr verrückte Experimente auf die Beine stellen würden. Psalmus Mortis bringt frisches Blut in ihre schaurigen kosmischen Schrecken, indem sie ihr technisches Arsenal mit einigen ungewöhnlichen Folterinstrumenten aufstocken. Das Album beginnt mit doomigen Powerchords, stampfenden Drumfills, dann… gespenstisches Orgelglühen, angespannte Streicher und ein gespenstischer Gothic-Chor. „That was a new experience“, sagt Bryssling über die Hinzunahme von mehr synthetischen Texturen, obwohl seine Inspiration aus einer lebenslangen Besessenheit kam. „That sense of atmosphere was something old-school bands used to have“. Die Spezialeffekte werden nicht nur für das bedrohliche instrumentale Eröffnungswerk aufgespart. The Tree gibt dem uralten Märchen von der menschlichen Gier eine dystopische Wendung mit Synthesizern, die wie Alien-Eingeweide glühen.

Freakigeres Ambiente ist nicht die einzige neue Lebensform auf Psalmus Mortis. „Everyone knows KC Howard is an insane talent“, sagt Bryssling. Howard hat der Szene seinen brutal-präzisen Stempel aufgedrückt, als er bei Decrepit Birth hinter dem Schlagzeug saß. Retromorphosis lernten ihren neuen Schlagzeuger jedoch offiziell durch Röndum kennen, da sich die Wege der beiden während einer Episode des Cali Death Podcasts gekreuzt hatten. Howards nukleares Sperrfeuer von Double-Bass-Kicks füttert das zelluläre Triebwerk der Band wie Düsentreibstoff und treibt den hochfliegenden Albumabschluss Exalted Splendour zu seinem blendenden Ende.

Fragt man Bryssling, was dieses neue Baby von seinem Erstgeborenen unterscheidet, ist die Antwort eigentlich ganz einfach: „Retromorphosis is more free“. Legt euch den Song, der euren Namen trägt, unter das Mikroskop und erfreut euch an allem, wozu diese Band fähig ist: pausenloses Geballer, hirnverbrannte Bassfills, Soli, die einen Supercomputer braten würden und pure Unheiligkeit. „I’m the one / chosen son / gifted and reborn,“

Mit Psalmus Mortis erheben sich die Auserwählten des technischen Death Metal aus dem Grab.

Retromorphosis Besetzung:
Jonas Bryssling (Spawn Of Possession) – Gitarren
Dennis Röndum (Spawn Of Possession) – Gesang
Christian Münzner (Spawn Of Possession, Ex-Obscura und Necrophagist) – Gitarren
Erlend Caspersen (Spawn Of Possession, The Allseeing I, Abhorrent) – Bass
KC Howard (Odius Mortem, Ex-Decrepit Birth)- Schlagzeug